Продолжения, которые никто не ждал — и которые почему-то работают

Продолжения культовых фильмов через двадцать лет — это отдельный жанр в кино, со своей специфической логикой. Либо ты "Топ Ган: Мэверик", и тогда всё получается: время, ностальгия и профессионализм складываются в нечто работающее лучше оригинала. Либо ты любая другая попытка — и тогда получается дорогой фанфик с оригинальным кастом, где постаревшие персонажи ходят по тем же декорациям и делают вид, что ничего не изменилось. Дэвид Фрэнкел с "Дьявол носит Прада 2" неожиданно оказался в первой категории. Хотя поначалу у меня были все основания ожидать второй. Окей. Разберемся, как это вышло. Сценаристка оригинала Алин Бруш Маккенна не стала делать то, что делают в таких ситуациях обычно, — не стала эксплуатировать ностальгию через повтор знакомых ситуаций. Вместо этого она придумала сюжетную конструкцию, в которой каждый персонаж оказывается в положении, прямо противоположном тому, где он был двадцать лет назад. Энди, которая в 2006-м ушла из Runway на своих условиях, возвращается туда же — только теперь её нанимают без ведома Миранды, через голову главреда, по решению корпоративного менеджмента. Эмили, которая тогда была первой ассистенткой и мечтала о Париже, теперь senior executive в Dior — и использует бюджеты крупного рекламодателя как рычаг давления на журнал, который когда-то её воспринимал исключительно как вспомогательный элемент. Это называется структурная ирония — когда люди меняются местами, но характеры у них остаются ровно те же самые. Мерил Стрип делает примерно то, что умеет лучше всего: она существует в кадре. Не играет, не демонстрирует — существует. Реплика "Ты не провидец, ты — поставщик" в адрес Эмили произнесена с интонацией человека, которому неинтересно унижать — просто констатирует факт. Это сложнее, чем кажется. Энн Хэтэуэй получила наконец роль с более чем одним регистром: её Энди — уже не провинциалка в мире моды, а журналист с репутацией, которого увольняют прямо во время вручения ему журналистской награды. Такое унижение требует реакции, и Хэтэуэй её отыгрывает достойно. Эмили Блант с позицией антагониста справляется легко — хотя "антагонист" здесь слово немного преувеличенное: её Эмили скорее человек с понятным карьерным планом, просто план этот затрагивает чужие интересы. Стэнли Туччи как Найджел наконец получает свою сцену — в Милане, публичную, с признанием. Двадцать лет ждал. И вот тут я закатил глаза — но в хорошем смысле. Финал оригинала 2006 года — одна из лучших сцен в романтических драмах того десятилетия: Миранда в машине, дверь закрывается, и она улыбается себе — не Энди, не камере, себе. Ей не нужно ничего показывать. Фрэнкел не стал эксплуатировать этот образ напрямую — вместо этого он сделал финал про то, как Энди смотрит на Нью-Йорк с той уверенностью, которой у неё не было двадцать лет назад. Рифма с "Working Girl" 1988 года неслучайна — и то, что Фрэнкел её туда вставил осознанно, добавляет тексту уровень, которого я не ожидал. Слабое место у фильма одно — и оно системное. Спасение Runway через покупку журнала другим миллиардером вместо предыдущего миллиардера — это как починить протекающую трубу, залив в неё тот же материал под другим брендом. Фильм сам это понимает и даже встраивает в диалог как иронию. Но ирония не отменяет того факта, что конструкция "независимость медиа, обеспеченная через смену собственника" — это не решение проблемы, это её красивая переупаковка. RT дал 78%, зрители — 85%, Metacritic — 62. Разрыв между критиками и аудиторией здесь говорит сам за себя: люди пришли за Стрип, Хэтэуэй и двадцатью годами ностальгии — и получили именно это. Критики ждали чего-то большего. Вопрос в том, кто из них прав. Сборы $447.7 млн за две недели — при бюджете $100 млн — закрывают финансовую дискуссию. Открывающий уикенд в $233.6 млн worldwide одним ходом превысил итоговые сборы оригинала. У Мерил Стрип это лучший результат открытия за карьеру. Оценка зрителей в кинотеатрах A- по CinemaScore говорит, что люди выходили довольными. Хорошее кино про то, что время меняет людей — но не меняет власть и деньги. Посмотреть стоит. 🙂