"Человек-паук: Новый день" - блокбастер про одиночество за два с лишним миллиарда
Супергеройское кино последних лет живет в режиме перезапуска - студии тасуют одних и тех же героев, надеясь, что зритель не заметит, как в третий раз смотрит одну и ту же историю становления. "Человек-паук: Новый день" выходит ровно в тот момент, когда усталость от Marvel стала общим местом даже среди тех, кто раньше покупал билеты не глядя. И вот на этом фоне Дестин Дэниел Креттон снял, кажется, самый камерный фильм всей трилогии Тома Холланда.
Завязка тут работает как разрыв с прошлым - буквально. Прошло четыре года с финала "Нет пути домой", заклинание Стрэнджа стерло Питера Паркера из памяти всех, кого он любил, и герой остался один в городе, который его больше не знает. Эм-Джей в исполнении Зендеи проходит мимо, Нед не помнит лучшего друга, а сам Питер компенсирует пустоту одержимой ночной охотой на преступников. Даже паутина у него теперь органическая, растет из тела - режиссер превращает физиологию супергероя в метафору и делает это без лишней деликатности.
Смена постановщика ощущается сразу. Джон Уоттс, снявший прошлые три части, работал в регистре школьной комедии с погонями. Креттон - человек из другой весовой категории, и он тянет франшизу в сторону драмы про изоляцию. Сценаристы Крис Маккенна и Эрик Соммерс дают ему для этого удобную конструкцию - вместо классического злодея в маске тут Джин Грей, телепатка в исполнении Сэди Синк, которая ищет пропавшую сестру и по дороге сносит все, что попадается. Кроссовер с линией Людей Икс встроен аккуратно, без ярмарочного размахивания.
Каст собран плотно, и не только по верхам. Джон Бернтал возвращается Карателем и в паре сцен вытаскивает на себе больше, чем весь третий акт иного блокбастера. Марк Руффало заглядывает Бэннером, Флоренс Пью мелькает Еленой Беловой, Мариса Томей отрабатывает свою тетю Мэй в сцене, которая явно писалась ради одного эмоционального удара. Майкл Джаккино снова за музыку - и это тот случай, когда композитор понимает материал лучше, чем половина продюсеров.
Проблема ровно там, где обычно у позднего Marvel. Фильм заявляет взрослые темы - одиночество, травму, цену анонимности - и подходит к ним на расстояние вытянутой руки, но обнять не решается. Это как заказать в баре виски, а получить его же, но разбавленным до состояния, в котором уже ничего не чувствуешь. dtf называет картину крепким средним супергеройским кино с нераскрытым потенциалом, и спорить тут трудно. Forbes отдельно отметил, что при всех похвалах "Новый день" вылетел из топ-10 фильмов MCU по рейтингу критиков - хорошо, но не настолько, чтобы переписывать учебники.
И вот тут я закатил глаза - в третьем акте, где камерная драма про потерянного человека послушно разворачивается в стандартную сцену массового разрушения, потому что так положено. Департамент по контролю за ущербом, ментальный контроль, город в опасности - весь чек-лист на месте.
При этом цифры у фильма неприличные. Больше двух миллиардов сборов по миру, самый кассовый фильм о Человеке-пауке за всю историю, обогнавший даже "Нет пути домой". Критики держат девяносто процентов на Rotten Tomatoes, зрители - девяносто восемь, Кинопоиск рисует 8,2. Аудитория явно простила фильму то, за что придирается критика.
В России "Новый день" с сегодняшнего дня показывают по схеме предсеансового обслуживания - официальной лицензии нет, билет формально продается на короткометражку, а дальше как повезет с кинотеатром и качеством копии. Цена вопроса гуляет от нескольких сотен рублей до нескольких тысяч за места с претензией. Так что российский зритель смотрит фильм про человека, которого все забыли, в прокате, которого официально не существует. Рифма вышла случайной, но точной.
Достаточно хорошо, чтобы досмотреть без раздражения. Недостаточно смело, чтобы стать тем личным фильмом, которым притворяется. 🙂